{"id":11336,"date":"2025-10-04T07:53:58","date_gmt":"2025-10-04T05:53:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.forbes.be\/fr\/?p=11336"},"modified":"2025-09-30T15:57:27","modified_gmt":"2025-09-30T13:57:27","slug":"sculptrice-de-la-vie-vulnerable","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.forbes.be\/fr\/sculptrice-de-la-vie-vulnerable\/","title":{"rendered":"Sculptrice de la vie vuln\u00e9rable"},"content":{"rendered":"

Expos\u00e9e \u00e0 Bozar tout l\u2019\u00e9t\u00e9, <\/span>Berlinde de Bruyckere<\/span> livre son <\/span>int\u00e9rieur<\/span>, o\u00f9 elle fa\u00e7onne son monde de <\/span>vestiges<\/span>.<\/span><\/strong><\/p>\n

Chaque rencontre avec Berlinde de Bruyckere est un moment spirituel. Le regard enfantin et per\u00e7ant, la voix fluette, lente mais ferme. Dans la cour d\u2019un b\u00e2timent anversois tentaculaire et spartiate, elle semble soucieuse de ne pas r\u00e9veiller les corps allong\u00e9s dans ses ateliers.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0C\u2019est une ancienne \u00e9cole catholique pour gar\u00e7ons construite en 1911, abandonn\u00e9e depuis 1972. La maison voisine \u00e9tait celle du pr\u00eatre. Mon mari, Peter Brunholt, et moi l\u2019avons achet\u00e9e en 1987 et restaur\u00e9e. Nous louons des salles de classe \u00e0 de jeunes artistes qui y ont leur atelier<\/i>.\u00bb Ces 4\u00a0000 m2<\/sup> se situent dans un quartier prol\u00e9taire. \u00ab\u00a0Pour Peter et moi, une source d\u2019inspiration.\u00a0Depuis dix ans nous habitons en centre-ville, mais nos deux fils ont grandi ici, o\u00f9 je me rends \u00e0 pied tous les matins. Aujourd\u2019hui, dix personnes travaillent avec nous<\/i>\u00a0\u00bb. Cela lui accorde le temps de r\u00e9fl\u00e9chir\u00a0: \u00ab\u00a0laisser les formes grandir entre mes mains est un travail exigeant. <\/i>\u00bb<\/span><\/p>\n

Dans la premi\u00e8re salle de classe, des formes sont couch\u00e9es, moules de son exposition v\u00e9nitienne, \u00e0 la Biennale, l\u2019an dernier. Ils ont donn\u00e9 naissance \u00e0 quelques Anges de son cycle City of Refuge, n\u00e9 au d\u00e9but de la pand\u00e9mie. Dans le parc de Peyrassol, en France, chez le collectionneur Philippe Austruy, l\u2019un d\u2019eux se dresse au-dessus des rangs de vignes. \u00c0 Venise, dans la basilique de San Giorgio Maggiore, le manteau des anges flottait entre les colonnes de la nef. \u00ab\u00a0\u00c0 Venise, tout est li\u00e9 \u00e0 l\u2019eau <\/i>\u00bb, se souvient-elle. \u00ab Chaque fois que ma pens\u00e9e butait sur une impasse, je sortais au bord du Grand Canal. Tout semblait s\u2019effondrer dans le reflet de l\u2019eau, la lumi\u00e8re la dispersait, la brisait.<\/i>\u00a0\u00bb Sur ce th\u00e8me des Archanges, elle poursuit sa s\u00e9rie entam\u00e9e \u00e0 Venise de pieds de cire flottants sous des cloches de verre, habill\u00e9s de peaux formant des ailes d\u2019anges.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

Cette premi\u00e8re salle abrite aussi sa \u00ab\u00a0cuisine\u00a0\u00bb et sa collection de couleurs. \u00ab\u00a0Je travaille l\u2019arbre, le cheval, le corps humain \u00e0 partir de ces moules. Dans des casseroles, des po\u00eales, je fais fondre les blocs de cire color\u00e9e de pigments que nous composons, recette \u00e9labor\u00e9e pour chaque \u0153uvre.\u00a0Avec la cire, je tente d\u2019imiter la peau.<\/i>\u00a0Des couches de cire sont appliqu\u00e9es sur l\u2019\u00e2me de la pi\u00e8ce en silicone<\/i>.\u00a0\u00bb Deux \u00e9chantillons sont destin\u00e9s \u00e0 la figure d\u2019ange au corps recouvert d\u2019une peau de cheval, couch\u00e9 dans l\u2019autre salle attenante. Pourquoi est-il plus grand que nature\u00a0? \u00ab\u00a0Expos\u00e9s sur un pi\u00e9destal, vus \u00e0 distance, ces corps plus grands que des corps r\u00e9els sont alors grandeur nature<\/i>.\u00a0\u00bb\u00a0<\/span><\/p>\n

Peaux et moules<\/span><\/h2>\n

Elle travaille ces peaux depuis 1999. \u00ab\u00a0\u00c0 l\u2019\u00e9poque, personne ne m\u2019interrogeait \u00e0 ce sujet. Dix ans plus tard, les questions sont apparues, ce que je comprends. Certains, qui ne regardent pas mon travail, s\u2019imaginent que je tue des b\u00eates pour en faire sculpture ou scandale. En collaboration avec l\u2019\u00e9cole v\u00e9t\u00e9rinaire, je s\u00e9lectionne des carcasses d\u2019animaux morts d\u2019op\u00e9ration ou de maladie. Aujourd\u2019hui, nous nous soucions davantage des \u00eatres vivants. Je partage ce respect de la vie humaine, de ce qui est permis et ce qui ne l\u2019est pas.\u00a0<\/i>\u00bb Elle recherchait une enveloppe laissant entrevoir le corps. Pour ce faux-semblant, elle ne visait pas les couleurs du corps humain, mais des tons transparents, sombres ou gris, qui sont justement les couleurs des peaux pr\u00e9par\u00e9es. Ce travail d\u2019imitation prend du temps\u2026 Autour d\u2019un moule en silicone sur une armature en \u00e9poxy et en fer, elle r\u00e9alise une sculpture figurative en cire, la forme du corps, le mouvement des jambes, des hanches, les \u00e9paules, la t\u00eate. \u00ab\u00a0Ensuite, j\u2019enveloppe la sculpture avec la peau pr\u00e9par\u00e9e, puis on d\u00e9cide des couleurs de la couche de cire qui l\u2019habille.\u00a0J\u2019emploie la cire\u00a0depuis 1998. Je cherchais un mat\u00e9riau me permettant de rendre des pieds et des jambes r\u00e9alistes. Je songeais \u00e0 des figures envelopp\u00e9es de couvertures, donnant l\u2019impression d\u2019une pr\u00e9sence humaine.<\/i>\u00a0\u00bb\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

\n

\u00ab Certains s\u2019imaginent que je <\/i><\/span>tue<\/i><\/span> des <\/i><\/span>b\u00eates<\/i><\/span> pour en faire <\/i><\/span>sculpture<\/i><\/span> ou <\/i><\/span>scandale<\/i><\/span> \u00bb<\/i><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\"
\u00a9 Saskia Vanderstichele<\/figcaption><\/figure>\n

Elle s\u2019est pench\u00e9e sur les artistes figuratifs qui travaillent la cire, comme l\u2019Am\u00e9ricain Duane Hanson. Elle a longuement examin\u00e9 les figures de Madame Tussaud, le mus\u00e9e londonien, et du Mus\u00e9e Gr\u00e9vin \u00e0 Paris. \u00ab\u00a0J\u2019ai appris par t\u00e2tonnements la recette de la cire et de sa pigmentation.<\/i> \u00bb La pierre, le marbre, le bois diff\u00e8rent de la vraie peau, dont la cire se rapproche le plus. Sa technique de moule en silicone et de copie directe sur l\u2019objet r\u00e9el \u2013 l\u2019arbre, le corps \u2013 lui permet d\u2019imprimer chaque d\u00e9tail dans ce mat\u00e9riau tendre. \u00ab\u00a0Lucas Cranach, grande source d\u2019inspiration, m\u2019a guid\u00e9e dans cette voie. J\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 sa mani\u00e8re, ces couches superpos\u00e9es par lesquelles il obtient une luminosit\u00e9 plus vive que celle de la vraie peau.\u00a0<\/i>\u00bb\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

Ses sources vont du Christ aux figures encapuchonn\u00e9es d\u2019Abou Gra\u00efb, de l\u2019imagerie chr\u00e9tienne aux situations contemporaines. Une pi\u00e8ce lui \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9e par un tableau de Piero della Francesca, La Madonna del Parto<\/i> (1460) qui entrouvre son manteau, r\u00e9v\u00e9lant la sexualit\u00e9 par l\u2019\u00e9toffe. \u00ab\u00a0C\u2019est la premi\u00e8re fois que je travaille sur la sexualit\u00e9 f\u00e9minine\u00a0: j\u2019ai voulu associer la forme phallique et le geste de la femme<\/i>\u00a0\u00bb.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

La cire, douce et fragile, exprime l\u2019influence du temps sur l\u2019organique et le non-organique. \u00ab\u00a0C\u2019est un mat\u00e9riau vivant, r\u00e9sistant, souple en \u00e9t\u00e9, rigide en hiver\u00a0: par \u2014 20\u00b0, aussi cassant que du verre, fragilit\u00e9 qui exprime la condition des \u00eatres vivants. S\u00e8che, fix\u00e9e et solide, elle semble immobile, pr\u00e9serv\u00e9e, mais conserve sa douceur. Au montage, nous la posons sur des coussins car la cire d\u00e9moul\u00e9e est fragile. Et pourtant, les mannequins de cire des \u00e9coles de m\u00e9decine des XVIe<\/sup> et XVIIe<\/sup> si\u00e8cles restent intacts. Elle permet les d\u00e9formations avec une libert\u00e9 que d\u2019autres mat\u00e9riaux n\u2019offrent pas.\u00a0<\/i>\u00bb<\/span><\/p>\n

De la cire au bois<\/span><\/h2>\n

Les deux premi\u00e8res salles de classe sont r\u00e9serv\u00e9es aux pi\u00e8ces en cire, la troisi\u00e8me aux textiles et aux peaux chevalines. Elles offrent une lumi\u00e8re chaude, mais les portes \u00e9tant trop \u00e9troites pour les grandes sculptures, elle a am\u00e9nag\u00e9 son atelier du bois dans un nouvel espace \u00e0 la lumi\u00e8re du nord plus froide.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

\n

\u00ab Je pars d\u2019un <\/i><\/span>objet trouv\u00e9<\/i><\/span>, jamais d\u2019une pi\u00e8ce de bois <\/i><\/span>neuve<\/i><\/span> \u00bb<\/i><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

\"\"
\u00a9 Saskia Vanderstichele<\/figcaption><\/figure>\n

\u00ab\u00a0Je ne suis pas une sculptrice classique de mat\u00e9riaux acad\u00e9miques. Mes sculptures forment une combinaison de mati\u00e8res avec l\u2019histoire des autres.<\/i>\u00a0\u00bb Ainsi, en 2009, l\u2019exposition Sacred Made Real<\/i>, \u00e0 la Royal Academy de Londres, r\u00e9v\u00e9lant les sculptures sur bois polychromes de Velazquez, Ribera ou Zurbaran, l\u2019ont orient\u00e9e vers le bois peint. \u00ab\u00a0J\u2019ai \u00e9tudi\u00e9 des images de sculptures polychromes, technique proche de ma pratique, puisque je multiplie les couches. La polychromie a disparu de ces bois peints, seule la racine reste, fragile, comparable \u00e0 mes cires. Certaines sont abim\u00e9es par le temps, rong\u00e9es par les insectes. Cette imperfection m\u2019int\u00e9resse. Je pars d\u2019un objet trouv\u00e9, jamais d\u2019une pi\u00e8ce de bois neuve.<\/i>\u00a0\u00bb\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

Et, en effet, une pi\u00e8ce massive tr\u00f4ne au centre.\u00a0 <\/span>\u00ab\u00a0C\u2019\u00e9tait un morceau de pont, pr\u00e8s d\u2019ici, d\u00e9pos\u00e9 par les ouvriers sur la chauss\u00e9e, un objet que j\u2019\u00e9tudie pour en faire une sculpture. Ces pi\u00e8ces de bois m\u2019inspirent l\u2019envie de les traduire en cire, avec la sensation de la rigidit\u00e9 du bois.\u00a0 Au mur, une photo prise en France, un arbre br\u00fbl\u00e9 par un fermier dans son champ<\/i>. \u00bb<\/span><\/p>\n

Des milliers d\u2019images nourrissent une autre forme qu\u2019elle explore\u00a0: ses tableaux de vieux papiers, faits d\u2019une mati\u00e8re pauvre et pure, attach\u00e9s par de la ficelle et des clous, dans un cadre en m\u00e9tal pesant 200 kilos, un verre tr\u00e8s fin pos\u00e9 dessus. \u00ab\u00a0J\u2019y m\u00eale de vieux drapeaux de rituels religieux, tissu fa\u00e7onn\u00e9 par le temps, devenu mat\u00e9riau dot\u00e9 d\u2019une \u00e2me, reli\u00e9 \u00e0 tous les \u00e9l\u00e9ments.\u00a0<\/i>\u00bb<\/span><\/p>\n

Ce sont ces objets sans valeur, venus de rien, tombant en morceaux, proches de l\u2019inexistence, qui composent sa vie de sculptrice ferme et fragile.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Expos\u00e9e \u00e0 Bozar tout l\u2019\u00e9t\u00e9, Berlinde de Bruyckere livre son int\u00e9rieur, o\u00f9 elle fa\u00e7onne son monde de vestiges. Chaque rencontre avec Berlinde de Bruyckere est un moment spirituel. Le regard enfantin et per\u00e7ant, la voix fluette, lente mais ferme. 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