{"id":16559,"date":"2026-05-31T09:31:08","date_gmt":"2026-05-31T07:31:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.forbes.be\/fr\/?p=16559"},"modified":"2026-05-29T12:37:56","modified_gmt":"2026-05-29T10:37:56","slug":"un-belge-a-la-fondation-cartier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.forbes.be\/fr\/un-belge-a-la-fondation-cartier\/","title":{"rendered":"Un belge \u00e0 la Fondation Cartier"},"content":{"rendered":"

Place du Palais-Royal, \u00e0 Paris, la <\/span>Fondation Cartier <\/span>entre dans une nouvelle dimension.\u00a0<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Natif de Lier, non loin d\u2019Anvers, Chris Dercon m\u00e8ne une carri\u00e8re internationale depuis plus de trente ans. D\u2019abord critique d\u2019art au Standaard<\/i>, Il a successivement dirig\u00e9 plusieurs institutions, le mus\u00e9e MoMA PS1 en 1988, (New York), puis le Centre d\u2019art contemporain Witte de With (Rotterdam, 1990), tout en \u00e9tant commissaire du pavillon des Pays-Bas \u00e0 la 46e Biennale de Venise. En 1995, il prend la direction du mus\u00e9e Boijmans Van Beuningen (Rotterdam), en 2003 celle de la Haus der Kunst (Munich), puis de la Tate Modern (Londres, 2011-2015). Apr\u00e8s un passage \u00e0 la Volksb\u00fchne (Berlin, il pr\u00e9side la R\u00e9union des Mus\u00e9es Nationaux – Grand Palais, \u00e0 Paris. En 2023, il devient directeur-g\u00e9n\u00e9ral de la Fondation Cartier.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

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Chris Dercon, directeur-g\u00e9n\u00e9ral de la Fondation Cartier \u00a9 Fondation Cartier<\/figcaption><\/figure>\n

En 2008, dans un article, Indiana Jones and the Ruin of the Private Museum<\/i>, il affirmait que mus\u00e9es publics et priv\u00e9s devaient travailler ensemble. En 2009, dans un essai, L\u2019art en crise, il \u00e9crivait\u00a0: \u00ab\u00a0dans l\u2019approche interdisciplinaire, on navigue souvent entre signes de la culture \u00e9lev\u00e9e et signes de la culture de masse, [\u2026] suite logique des tentatives du monde artistique du XXe<\/sup> si\u00e8cle de faire dispara\u00eetre la scission entre art et vie.<\/i> \u00bb<\/span><\/p>\n

Celui qui se consid\u00e8re comme l\u2019un des derniers \u00ab belgicistes, aux c\u00f4t\u00e9s de David van Reybrouck ou Dries van Noten<\/i> \u00bb, appartient \u00e0 une g\u00e9n\u00e9ration qui adh\u00e8re \u00e0 sa double culture flamande et francophone. Il est donc pr\u00e9dispos\u00e9 \u00e0 surmonter cette scission. La Fondation Cartier cherche \u00e0 la combler, et la comblera plus encore avec son nouveau directeur. Aujourd\u2019hui, dit-il, \u00ab\u00a0la Fondation Cartier pour l\u2019art contemporain est une entit\u00e9 priv\u00e9e, depuis toujours ind\u00e9pendante de la marque de luxe, et donc une exception. Elle s\u2019inscrit dans un biotope de fondations en France (Vuitton, Pinault Collection, Lafayette Anticipations, Pernod Ricard, etc.) et en Europe. Depuis ses d\u00e9buts, les pi\u00e8ces de sa collection entretiennent un dialogue entre disciplines\u00a0: pas seulement artistes, mais aussi designers, architectes, cr\u00e9ateurs sonores, scientifiques, penseurs\u2026 Par exemple, elle collectionnait des objets d\u2019Amazonie avant l\u2019existence du mus\u00e9e du Quai Branly. Pionni\u00e8re, elle a toujours cultiv\u00e9 la porosit\u00e9, parmi les premi\u00e8res \u00e0 cultiver ces dialogues entre disciplines.\u00a0Notre\u00a0Exposition g\u00e9n\u00e9rale inaugurale s\u2019inscrit dans la filiation des grands salons du XIXe si\u00e8cle pr\u00e9sentant des cr\u00e9ations humaines de toute nature. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 des \u0153uvres d\u2019art, ces pi\u00e8ces sont li\u00e9es aux arts et m\u00e9tiers, au design, aux architectures. Apr\u00e8s quarante-et-un ans d\u2019existence <\/i>[la Fondation a vu le jour en 1984, Ndlr], c\u2019est notre exposition la plus vaste, en quatre volets\u00a0: le premier pr\u00e9sente un laboratoire architectural \u00e9ph\u00e9m\u00e8re <\/i>(Machines d\u2019architecture), le rapport avec l\u2019urbanisme et la vie. Le deuxi\u00e8me se penche sur l\u2019\u00catre nature. Le troisi\u00e8me explore le monde des arts et m\u00e9tiers, que nous intitulons <\/i>Making things, le fruit du travail des mains. Le quatri\u00e8me d\u00e9ploie des r\u00e9cits prospectifs m\u00ealant science, technologie et fiction <\/i>(Un monde r\u00e9el), sans omettre le virtuel, le num\u00e9rique, par exemple le gaming.\u00a0<\/i>\u00bb<\/span><\/p>\n

\"\"
\u00a9 Fondation Cartier<\/figcaption><\/figure>\n

Machine \u00e0 voir<\/span><\/h2>\n

\u00c9difi\u00e9 en 1854 pour le Grand H\u00f4tel du Louvre lors de l\u2019Exposition universelle, site des Grands Magasins du Louvre entre 1887 et 1974 et du Louvre des Antiquaires entre 1978 et 2019, Jean Nouvel a transform\u00e9 le volume int\u00e9rieur en nef de 85 m de long sur 8 500 m2<\/sup>, dont 6 500 m2 <\/sup>d\u2019espaces d\u2019exposition, ouverts sur les rues de Rivoli, Saint-Honor\u00e9, de Marengo et sur la place du Palais-Royal.\u00a0De l\u2019int\u00e9rieur, on voit les visiteurs venus admirer les sculptures grecques et romaines du Louvre. De l\u2019ext\u00e9rieur, les passants voient les espaces de la Fondation. C\u2019est une \u00ab machine \u00e0 voir <\/i>\u00bb pens\u00e9e pour l\u2019art et les artistes, un dispositif in\u00e9dit qui permet de transformer l\u2019espace \u00e0 chaque exposition, au gr\u00e9 des commissaires, des artistes, des th\u00e9matiques, gr\u00e2ce \u00e0 cinq plateformes de 200 \u00e0 363 m2<\/sup> et pesant 250 tonnes, modulables sur 11 niveaux. \u00ab\u00a0Jean Nouvel a construit un espace qui croise le mouvement horizontal, en dialogue avec l\u2019ext\u00e9rieur, et le mouvement vertical\u00a0<\/i> \u00bb, souligne Dercon. \u00ab\u00a0La mani\u00e8re de rendre les \u0153uvres visibles sera changeante. Rendre tout visible en m\u00eame temps, c\u2019est une exp\u00e9rience universaliste. J\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 attir\u00e9 par les magiciens \u00e0 la David Lynch. Beaucoup d\u2019artistes \u0153uvrent en lisi\u00e8re de la magie et de la fantasmagorie.\u00a0<\/i>\u00bb La place du Palais Royal accueille un kiosque, comme lors de l\u2019Exposition Universelle, qui prolongera la Fondation encore davantage sur son ext\u00e9rieur. Ouverte sur les rues de Rivoli, Saint-Honor\u00e9, de Marengo et sur la place du Palais-Royal, elle g\u00e9n\u00e8re un \u00e9change des regards\u00a0: ainsi, le Louvre est visible depuis la Fondation, la Fondation visible depuis le Louvre.<\/span><\/p>\n

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\u00ab Beaucoup d\u2019<\/i><\/span>artistes<\/i><\/span> \u0153uvrent en lisi\u00e8re de la <\/i><\/span>magie<\/i><\/span> et de la <\/i><\/span>fantasmagorie<\/i><\/span>\u00a0\u00bb<\/i><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Jean Nouvel lui-m\u00eame l\u2019explique en ces termes\u00a0: \u00ab\u00a0L\u2019art s\u2019installe dans la vie des Parisiens et s\u2019inscrit dans le flux de la vie. Je n\u2019essaie pas de construire un espace, mais de construire dans l\u2019espace. Comme les Grecs, j\u2019ai toujours pens\u00e9 que le mus\u00e9e est l\u2019endroit id\u00e9al pour offrir une chambre d\u2019expression, con\u00e7ue pour provoquer inventions et \u00e9motions <\/i>\u00bb.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

Public-priv\u00e9<\/span><\/h2>\n

Quant \u00e0 Chris Dercon, c\u2019est un personnage d\u2019exp\u00e9riences et d\u2019exp\u00e9rimentations. \u00ab\u00a0Je trouve toujours de l\u2019inspiration ailleurs, qu\u2019il s\u2019agisse du pire, comme de mauvaises expositions, ou du meilleur, que je trouve par exemple chez Lafayette Anticipations ou \u00e0 la Fondation Prada \u00e0 Milan.<\/i>\u00a0\u00bb Il a puis\u00e9 des le\u00e7ons dans toutes les institutions qu\u2019il a dirig\u00e9es. \u00ab\u00a0J\u2019ai appris au MoMA PS1, \u00e0 Witte de With, \u00e0 la Haus der Kunst et surtout \u00e0 la Tate Modern. Il y a l\u00e0 une accumulation d\u2019exp\u00e9riences qui me d\u00e9montre que l\u2019on apprend beaucoup plus de ses \u00e9checs que de ses succ\u00e8s.<\/i>\u00a0\u00bb L\u2019exp\u00e9rience diff\u00e8re-t-elle selon qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une institution publique ou priv\u00e9e ? \u00ab\u00a0La Tate Modern poss\u00e8de un double statut de public body et de charity, elle a un double fonctionnement public et priv\u00e9, avec des comit\u00e9s d\u2019acquisitions compos\u00e9s de collectionneurs, d\u2019artistes, de fondations priv\u00e9es. Je crois \u00eatre un parfait exemple de la porosit\u00e9 entre priv\u00e9 et public. <\/i>\u00bb\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

\n

\u00ab Je crois \u00eatre un parfait <\/i><\/span>exemple<\/i><\/span> de la <\/i><\/span>porosit\u00e9<\/i><\/span> entre <\/i><\/span>priv\u00e9<\/i><\/span> et <\/i><\/span>public<\/i><\/span> \u00bb\u00a0<\/span><\/i><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

S\u2019il ne travaille pas en coproduction avec d\u2019autres institutions, il est en lien avec elles. \u00ab\u00a0Par exemple, nous collaborons souvent avec plusieurs d\u2019entre elles. Je citerais notamment la Triennale de Milan, qui s\u2019est \u00e9largie au design depuis trente ans, ou la PSA Shanghai <\/i>[Power Station of Art, mus\u00e9e dans une ancienne centrale thermique, Ndlr]. La Triennale de Milan avait approch\u00e9 Cartier Italia, qui a approch\u00e9 Cartier France, qui a approch\u00e9 la Fondation Cartier, et nous co-curatons des expositions avec la Triennale (comme l\u2019exposition Il Nostro Tempo, consacr\u00e9e au cin\u00e9ma) mais aussi avec le Salone del Mobile.<\/i> \u00bb<\/span><\/p>\n

\u00c0 l\u2019\u00e9vidence, travailler avec des moyens importants change tout, admet-il\u00a0: \u00ab\u00a0On peut se concentrer sur la cr\u00e9ation, sur la recherche et sur le public. Nous avons ainsi cr\u00e9\u00e9 une direction des publics qui investit beaucoup de moyens dans la m\u00e9diation culturelle afin de veiller au confort du visiteur. Pour nous, \u201cexploiter\u201d cette machine \u00e0 voir se con\u00e7oit aussi comme un service rendu au public.<\/i> \u00bb D\u2019autre part, parmi les acquisitions de la Fondation figurent des commandes\u00a0: \u00ab\u00a0Pour l\u2019Exposition G\u00e9n\u00e9rale, un certain nombre de pi\u00e8ces sont des \u0153uvres protocoles\u00a0: nous achetons en quelque sorte le concept de l\u2019\u0153uvre, qui sera ex\u00e9cut\u00e9e plus tard.<\/i> \u00bb<\/span><\/p>\n

Dans le contexte de cette inauguration, l\u2019actuel repli du march\u00e9 de l\u2019art atteint-il la Fondation ? \u00ab\u00a0Tr\u00e8s bonne question\u00a0! Nous avons toujours collectionn\u00e9 des \u0153uvres qui n\u2019ont leur place ni en galerie, ni chez Sotheby\u2019s ou Christie\u2019s. La Fondation joue donc un r\u00f4le qui s\u2019apparente \u00e0 celui d\u2019une institution publique. Il n\u2019en reste pas moins que le march\u00e9 de l\u2019art affronte en effet des difficult\u00e9s, que traduisent les chiffres. Cela influencera sans doute la nature des expositions\u00a0: on s\u2019int\u00e9ressera peut-\u00eatre aussi \u00e0 des objets qui ne co\u00fbtent presque rien… \u00bb<\/span><\/i><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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