{"id":16852,"date":"2026-05-08T07:59:30","date_gmt":"2026-05-08T05:59:30","guid":{"rendered":"https:\/\/www.forbes.be\/fr\/?p=16852"},"modified":"2026-04-22T10:31:35","modified_gmt":"2026-04-22T08:31:35","slug":"extension-du-domaine-de-la-lutte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.forbes.be\/fr\/extension-du-domaine-de-la-lutte\/","title":{"rendered":"Extension du domaine de la lutte"},"content":{"rendered":"

Rencontre avec Miet Warlop, artiste qui repr\u00e9sentera la Belgique \u00e0 la Biennale de Venise cette ann\u00e9e, avec la performance \u00ab\u00a0It Never Ssst\u00a0\u00bb.<\/strong><\/p>\n

En choisissant Miet Warlop<\/strong>, la Communaut\u00e9 Flamande a voulu saluer plus de vingt ans de parcours artistique tout en mettant en avant une tradition belge forte : l’interdisciplinarit\u00e9. Pour la premi\u00e8re fois, la performance occupe une place centrale au sein du Pavillon belge<\/strong>.<\/p>\n

\u00c0 Venise, Warlop pr\u00e9sentera l’exposition-performance \u00ab\u00a0It Never Ssst<\/strong>\u00ab\u00a0. Des performeurs et performeuseuses activeront r\u00e9guli\u00e8rement l’installation \u00e0 travers des rituels physiques et sculpturaux. Le titre \u00e9voque le temps turbulent qui les pousse sans cesse vers l’avant, dans une tentative obstin\u00e9e d’\u00e9viter toute forme d’immobilit\u00e9.<\/p>\n

L’\u0153uvre explore l’urgence du lien humain dans un monde de plus en plus d\u00e9sorientant, et transformera le Pavillon belge en un espace d’\u00e9nergie, de tension et d’exp\u00e9rience \u00e9motionnelle partag\u00e9e. Rencontre avec l’artiste qui \u00e9voque son \u00ab\u00a0mobile\u00a0\u00bb \u00e0 quelques jours de l’ouverture\u2026<\/p>\n

Forbes.be – Les concepts de mobilit\u00e9 et de communaut\u00e9 sont importants dans votre pratique\u2026<\/strong>
\nMiet Warlop – <\/strong>Oui, en ce qui concerne la mobilit\u00e9, je ne suis pas tr\u00e8s dou\u00e9 pour cr\u00e9er un objet statique sans qu’il y ait une sorte de dynamique qui l’entoure. Quant au concept de communaut\u00e9, je ne m’attribue jamais le r\u00f4le principal. Nous soutenons toujours une id\u00e9e avec l’ensemble d’un groupe ou d’une distribution, une id\u00e9e pr\u00e9con\u00e7ue. M\u00eame si je pense toujours qu’il est important qu’il y ait beaucoup d’authenticit\u00e9 ou de r\u00e9alisme dans mon travail.<\/p>\n

\u00a0– Vous n’\u00eates pas actrice, plut\u00f4t metteuse en sc\u00e8ne ?<\/strong>
\n\u00a0–<\/strong> Non, je ne suis qu’un artiste: je me consid\u00e8re davantage comme une plateforme, peut-\u00eatre, que comme une artiste individuelle autocentr\u00e9e. C’est l’id\u00e9e qui pr\u00e9vaut \u00e0 mes yeux, pas le m\u00e9dium. Lorsque vous \u00e9voquez le metteur en sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre, vous excluez beaucoup de choses; je pr\u00e9f\u00e8re m’en tenir \u00e0 la notion d’artiste, peu importe la forme.<\/p>\n

– Mais avez-vous \u00e9t\u00e9 influenc\u00e9e par les metteurs en sc\u00e8ne de th\u00e9\u00e2tre flamands ?<\/strong>
\n–<\/strong> Bien s\u00fbr. Plus jeune, j’ai beaucoup appris, pas seulement des cr\u00e9ateurs de th\u00e9\u00e2tre, mais \u00e9galement d’artistes visuels, de cin\u00e9astes, d’amis, de mes parents…. C’est plut\u00f4t le temps consacr\u00e9 et sa qualit\u00e9 plut\u00f4t que le statut de la personne qui importe<\/p>\n

– En mati\u00e8re d’art, Marina Abramovic est-elle un exemple pou vous ?<\/strong>
\n–<\/strong> Bien s\u00fbr. Tout comme Erwin Wurm<\/strong> et Francis Al\u00ffs<\/strong> dans ses performances: \u00ab\u00a0Faith Moves Mountains\u00a0\u00bb par exemple illustrait au travers l’absurdit\u00e9 de d\u00e9placer une montagne en faisant oeuvrer toute une communaut\u00e9, le fait de r\u00e9sister: une \u0153uvre \u00e0 la fois intelligente, mais aussi tr\u00e8s belge. L’artiste prot\u00e9iforme Benjamin Verdonck<\/strong> a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 important pour moi.<\/p>\n

– Et qu’en est-il de l’actionnisme viennois et de Fluxus ?<\/strong>
\n–<\/strong> Certainement, mais le cin\u00e9ma m’a \u00e9galement beaucoup inspir\u00e9, notamment le cin\u00e9ma italien et Antonioni<\/strong> entre autres. Je trouve ce m\u00e9dium beaucoup moins inspirant d\u00e9sormais…<\/p>\n

– Le rock’n’roll fut \u00e9galement une source d’inspiration…<\/strong>
\n–<\/strong> Bien s\u00fbr, j’avais beaucoup d’amis musiciens: je n’ai jamais pens\u00e9 devenir artiste: au d\u00e9but, j’\u00e9tais vraiment g\u00ean\u00e9e de demander aux personnes de consacrer du temps \u00e0 mes performances: la dur\u00e9e a toujours \u00e9t\u00e9, maximum de 1 heure. J’ai int\u00e9gr\u00e9 la musique \u00e0 ma pratique parce que mes images son centr\u00e9es sur une sorte de dramaturgie de l’objet<\/strong> et chanter le texte est diff\u00e9rent que simplement accompagner l’objet d’un texte.
\nPar ailleurs, j’ai assist\u00e9 \u00e0 un spectacle o\u00f9 les musiciens devaient se placer derri\u00e8re les rideaux et rester invisibles. Je les ai plac\u00e9s au milieu de la sc\u00e8ne afin qu’ils deviennent v\u00e9ritablement les interpr\u00e8tes.<\/p>\n

– Peut-on affirmer que vous sculpter les mots?<\/strong>
\n–<\/strong> Non. Le mot s’est infiltr\u00e9 dans ma pratique par l’usage de la musique, car si vous ne mettez pas de paroles dans votre musique, celle-ci se transforme en une sorte de tapis sonore.<\/p>\n

\"\"
Miet Warlop \u00a9 Bea Borgers<\/figcaption><\/figure>\n

– Le concept de rituels est \u00e9galement essentiel\u2026<\/strong>
\n–<\/strong> C’est plut\u00f4t li\u00e9 au fait d’entrer dans la communaut\u00e9, de faire des connexions ou de vivre quelque chose ensemble, de suivre un mouvement, d’examiner une id\u00e9e et de la concr\u00e9tiser. Il y a bien entendu une sorte de rituel<\/strong> \u00e0 la base, mais il est particuli\u00e8rement important, que quelque chose se produise, y compris pour les personnes qui accomplissent et r\u00e9p\u00e8tent cette performance.<\/p>\n

– Votre travail se r\u00e9v\u00e8le tr\u00e8s physique en comparaison de notre \u00e9poque digitale…<\/strong>
\n–<\/strong> Il s’agit de la r\u00e9alit\u00e9 de choses touchantes et que l’on peut toucher.<\/p>\n

– Le multilinguisme de la Belgique a-t-il une influence, sur votre art ?<\/strong>
\n–<\/strong> Totalement. Tous les costumes, une partie de la communication se fait par le biais d’un de mes amis qui est wallon, Il est un fait que nos communaut\u00e9s respectives ne font pas toujours bon m\u00e9nage. J’ai d\u00e8s lors pens\u00e9 qu’il \u00e9tait important \u00e0 Venise<\/strong> de travailler avec des Francophones, mais aussi de s’exprimer en, italien, fran\u00e7ais, n\u00e9erlandais, allemand et anglais. D’ailleurs, les textes que j’ai r\u00e9dig\u00e9s sont pour la plupart en italien.
\nCar j’ai \u00e9galement choisi des V\u00e9nitiens parmi les participants \u00e0 la performance<\/p>\n

– Et comment se d\u00e9roulent les relations avec les Italiens ?<\/strong>
\n–<\/strong> C’est tr\u00e8s plaisant. Il s’agit aussi de montrer que Venise est \u00e9galement une ville o\u00f9 les gens vivent et pas seulement un d\u00e9cor historique: il me paraissait important de les rendre \u00e9galement visibles<\/p>\n

– Quels sont vos influences ou vos ma\u00eetres au niveau de l’histoire de l’art en Belgique ?<\/strong>
\n–<\/strong> Cela va des Primitifs flamands<\/strong>, de Van Eyck<\/strong> \u00e0 Permeke<\/strong>, en passant par Roger Raveel<\/strong>; au niveau plus contemporain, je citerais Michael Borremans<\/strong>. Anne-Mie Van Kerkhoven<\/strong>, Ottobong Nkanga<\/strong>\u2026 et bien entendu Francis Al\u00ffs, mon pr\u00e9f\u00e9r\u00e9\u2026<\/p>\n

Avant-premi\u00e8re de la Biennale Arte : 6\u20138 mai 2026<\/em>
\nOuverture officielle du Pavillon belge : 6 mai 2026 \u00e0 12h00<\/em>
\nP\u00e9riode d’exposition : du 9 mai au 22 novembre 2026, du mardi au dimanche.<\/em>
\nwww.itneverssst.be<\/a><\/em>
\nlabiennale.org<\/a><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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