{"id":17670,"date":"2026-06-21T09:04:04","date_gmt":"2026-06-21T07:04:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.forbes.be\/fr\/?p=17670"},"modified":"2026-06-18T16:46:46","modified_gmt":"2026-06-18T14:46:46","slug":"lart-sur-le-campus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.forbes.be\/fr\/lart-sur-le-campus\/","title":{"rendered":"L\u2019art sur le campus"},"content":{"rendered":"

Dans le cadre d\u2019une nouvelle s\u00e9rie, Forbes examine la mani\u00e8re dont les <\/span>entreprises<\/span> et les <\/span>institutions<\/span> mettent en valeur leurs collections d\u2019<\/span>art<\/span>. L\u2019Universit\u00e9 d\u2019Anvers g\u00e8re quelque <\/span>1 100 \u0153uvres d\u2019art<\/span>, r\u00e9parties sur trois campus. Elles ne sont pas rang\u00e9es dans un mus\u00e9e ou un d\u00e9p\u00f4t, mais font partie int\u00e9grante du quotidien des \u00e9tudiants et du personnel. \u00ab Notre objectif est de cr\u00e9er un environnement vivant o\u00f9 l\u2019art, le savoir et la soci\u00e9t\u00e9 se croisent en permanence \u00bb, explique la professeure <\/span>Annick Schramme<\/span>.\u00a0<\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Tous les jours, les \u00e9tudiants et le personnel de l\u2019Universit\u00e9 d\u2019Anvers passent devant des \u0153uvres de Fred Bervoets, Sam Dillemans, Jan Fabre, Pierre Alechinsky, Vic Gentils, Yvan Theys, Sofie Muller, Aglaia Konrad ou Liliane V. Elles ne sont pas expos\u00e9es dans une salle s\u00e9par\u00e9e, mais dans les couloirs, sur les plafonds ou dissimul\u00e9es dans la verdure du campus urbain et des campus ext\u00e9rieurs de Middelheim, Groenenborger et Drie Eiken. Plus d\u2019un millier de peintures, sculptures et autres \u0153uvres d\u2019art font de l\u2019universit\u00e9 un lieu o\u00f9 l\u2019art fait naturellement partie du d\u00e9cor.\u00a0 \u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

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Annick Schramme<\/span>. \u00a9 Universit\u00e9 d\u2019Anvers<\/figcaption><\/figure>\n

De l\u2019engagement \u00e0 la politique<\/span><\/h2>\n

Les pr\u00e9mices de la collection remontent aux ann\u00e9es 1970, avec les pr\u00e9curseurs que furent l\u2019UIA, la RUCA et l\u2019UFSIA. \u00ab Ces initiatives sont toujours n\u00e9es de l\u2019engagement personnel de recteurs et de professeurs passionn\u00e9s par la culture et l\u2019art contemporain <\/i>\u00bb, explique la professeure Annick Schramme, responsable du master en gestion culturelle. \u00ab L\u2019art n\u2019\u00e9tait pas seulement l\u00e0 pour embellir les b\u00e2timents, mais surtout pour rendre l\u2019art contemporain accessible \u00e0 un large public<\/i>. \u00bb<\/span><\/p>\n

Au d\u00e9part, la collection s\u2019est constitu\u00e9e de mani\u00e8re ponctuelle, souvent gr\u00e2ce \u00e0 des dons et sans politique de collection clairement d\u00e9finie. Apr\u00e8s la fusion des trois \u00e9tablissements en 2003, une approche plus structur\u00e9e a \u00e9t\u00e9 mise en place, tout en laissant place aux rencontres fortuites et aux r\u00e9seaux personnels. Les diff\u00e9rentes commissions ont \u00e9t\u00e9 regroup\u00e9es sous l\u2019appellation Art sur le Campus<\/i>, avec des budgets fusionn\u00e9s et une vision commune.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

\u00ab Il est frappant de constater que d\u00e8s le d\u00e9part toutes ces institutions se sont concentr\u00e9es sur l\u2019art post-moderne et contemporain, ce qui a permis d\u2019assurer une coh\u00e9rence th\u00e9matique <\/i>\u00bb, explique Sander Bortier, secr\u00e9taire aux Arts au sein du D\u00e9partement de la Culture. Il y a sept ans, dans le cadre de son m\u00e9moire de master en gestion culturelle, ce dernier avait compar\u00e9 les collections d\u2019art de l\u2019Universit\u00e9 d\u2019Anvers, de la VUB, de l\u2019UGent et de la KU Leuven.<\/span><\/p>\n

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Hugo Claus et Pierre Alechinsky, \u00ab Cherchez les sept \u00bb, Campus Middelheim. \u00a9 Universit\u00e9 d\u2019Anvers<\/figcaption><\/figure>\n

Une collection centr\u00e9e\u00a0<\/span><\/span>sur les artistes belges<\/span><\/h2>\n

Bien qu\u2019il n\u2019y ait pas eu de plan officiel pendant longtemps, la collection pr\u00e9sente une s\u00e9rie de fils conducteurs. Quatre-vingts \u00e0 nonante pour cent des \u0153uvres sont sign\u00e9es par des artistes belges, principalement d\u2019Anvers et de Flandre, avec quelques incursions en Wallonie, notamment L\u00e9opold Plompteux et Pierre Alechinsky. \u00ab Comme l\u2019a formul\u00e9 l\u2019ancien recteur Alain Verschoren : pourquoi chercher plus loin alors que le talent se presse \u00e0 notre porte ?<\/i> \u00bb, d\u00e9clare Bortier.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

\n

\u00ab Pourquoi <\/i><\/span>chercher<\/i><\/span> plus loin alors que le <\/i><\/span>talent<\/i><\/span> se presse \u00e0 notre <\/i><\/span>porte<\/i><\/span> ? \u00bb<\/i><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

La collection couvre un large \u00e9ventail de courants : du Cobra et du G58 Hessenhuis \u00e0 la Nouvelle \u00c9cole flamande, en passant par le constructivisme, l\u2019expressionnisme abstrait lyrique, l\u2019expressionnisme existentiel et le cercle de peintres autour du Zwarte Panter. \u00ab En combinant des courants internationaux \u00e0 des artistes li\u00e9s \u00e0 la Belgique, la collection acquiert \u00e9galement une dimension mondiale<\/i> \u00bb, explique-t-il. \u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

Ce qui distingue cette collection, c\u2019est que les \u0153uvres d\u2019art ne disparaissent pas dans un d\u00e9p\u00f4t, mais sont pleinement int\u00e9gr\u00e9es \u00e0 la vie du campus. \u00ab Nous ne suivons pas la tradition anglo-saxonne qui consiste \u00e0 cr\u00e9er d\u2019embl\u00e9e un mus\u00e9e universitaire. Notre art vit dans les couloirs, sur les places et dans les jardins <\/i>\u00bb, explique Schramme.<\/span><\/p>\n

La collection sert aussi en partie \u00e0 renforcer l\u2019image de marque et \u00e0 incarner ce que l\u2019universit\u00e9 aspire \u00e0 \u00eatre : un lieu de pens\u00e9e critique, de d\u00e9bat et de r\u00e9flexion. Parall\u00e8lement, l\u2019art s\u2019int\u00e8gre \u00e0 l\u2019\u00e9cosyst\u00e8me culturel anversois, gr\u00e2ce \u00e0 des collaborations avec des galeries, le mus\u00e9e Middelheim et des artistes locaux. \u00ab C\u2019est ainsi que se cr\u00e9e un \u00e9cosyst\u00e8me o\u00f9 se rencontrent l\u2019universit\u00e9, les mus\u00e9es et le monde de l\u2019art au sens large<\/i> \u00bb, d\u00e9clare Bortier.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

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Campus Middelheim – dessin au plafond de Christine Deboosere et Martin Baeyens. \u00a9 Universit\u00e9 d\u2019Anvers<\/figcaption><\/figure>\n

Gestion collective\u00a0<\/span><\/span><\/h2>\n

La gestion de la collection est le fruit d\u2019un effort collectif. La commission, compos\u00e9e de professeurs, de personnel administratif et technique, ainsi que d\u2019experts externes, rel\u00e8ve du conseil d\u2019administration. Elle donne des avis sur les acquisitions et g\u00e8re un budget annuel de 52 000 euros. Ce budget est consacr\u00e9 non seulement \u00e0 l\u2019acquisition de nouvelles \u0153uvres, mais aussi au fonctionnement courant, tel que l\u2019encadrement, la restauration, les assurances et les aspects pratiques tels que les plaques nominatives.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

Toutes les personnes impliqu\u00e9es s\u2019investissent b\u00e9n\u00e9volement, en plus de leurs t\u00e2ches acad\u00e9miques. \u00ab C\u2019est par conviction et par amour pour la collection <\/i>\u00bb, explique Bortier. \u00ab Parall\u00e8lement, nous b\u00e9n\u00e9ficions du soutien professionnel des charg\u00e9s de communication, du personnel d\u2019entretien et d\u2019autres services qui assurent l\u2019encadrement pratique.<\/i> \u00bb Dirig\u00e9 par la conservatrice Maartje De Wilde, le service Collections sp\u00e9ciales de l\u2019Universit\u00e9 d\u2019Anvers g\u00e8re le d\u00e9p\u00f4t d\u2019\u0153uvres d\u2019art et le patrimoine artistique (Kunst op de Campus). Celui-ci est charg\u00e9 de l\u2019enregistrement, de la conservation et de la mise en valeur de la collection dispers\u00e9e, en collaboration avec la biblioth\u00e8que universitaire, le service culturel Rubi et la commission d\u2019experts.<\/span><\/p>\n

Aujourd\u2019hui encore, l\u2019Universit\u00e9 d\u2019Anvers ach\u00e8te activement des \u0153uvres d\u2019art. Ernest Van Buynder, pr\u00e9sident d\u2019honneur de Kunst op de Campus, ancien secr\u00e9taire de l\u2019Universit\u00e9 d\u2019Anvers et ancien pr\u00e9sident du Mus\u00e9e d\u2019art contemporain d\u2019Anvers (M HKA), y joue un r\u00f4le cl\u00e9. \u00ab Il rend visite aux artistes dans leurs ateliers et soumet des propositions \u00e0 la commission<\/i> \u00bb, explique Schramme. \u00ab Il ne prend pas de d\u00e9cision lui-m\u00eame, mais joue un r\u00f4le central. <\/i>\u00bb<\/span><\/p>\n

Les nouvelles \u0153uvres sont s\u00e9lectionn\u00e9es en fonction de leur dialogue avec la science et la soci\u00e9t\u00e9, de leur lien avec Anvers et de leur r\u00f4le au sein des espaces architecturaux et universitaires. Elles doivent respecter le budget, avoir une destination claire et n\u00e9cessiter peu d\u2019entretien. L\u2019achat d\u2019\u0153uvres d\u2019art vid\u00e9o est limit\u00e9, car il n\u2019y a pas de personnel pour en assurer la gestion quotidienne. L\u2019universit\u00e9 souhaite combler son retard en mati\u00e8re de photographie et de nouveaux m\u00e9dias, miser sur une plus grande diversit\u00e9 d\u2019artistes et de formes d\u2019expression, et soutenir les artistes li\u00e9s \u00e0 l\u2019universit\u00e9. Ces derni\u00e8res ann\u00e9es, des mesures ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 prises en faveur d\u2019une plus grande inclusion, afin que les \u00e9tudiants se reconnaissent dans les artistes actifs \u00e0 Anvers et issus de pays hors-Europe.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

Des dons et des projets temporaires viennent compl\u00e9ter cette politique. Un exemple marquant est celui de Museum to Scale de Ronny Van de Velde, dans le cadre duquel une centaine d\u2019artistes, dont Panamarenko, Alechinsky et Anne-Mie Van Kerckhoven, ont r\u00e9alis\u00e9 un mus\u00e9e miniature \u00e0 l\u2019\u00e9chelle 1:7. \u00ab Ce projet s\u2019\u00e9tend sur deux b\u00e2timents du campus <\/i>\u00bb, explique Schramme.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

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Le Porteur d\u2019eau de Philip Aguirre y Otegui, l\u2019oeuvre pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e d\u2019Annick Schramme. \u00a9 Universit\u00e9 d\u2019Anvers<\/figcaption><\/figure>\n

Accessibilit\u00e9\u00a0<\/span><\/span><\/h2>\n

Les \u0153uvres d\u2019art sont accessibles au personnel, aux \u00e9tudiants et aux visiteurs. Des visites guid\u00e9es sont organis\u00e9es sur rendez-vous. \u00ab Il s\u2019agit d\u2019un espace semi-public, comparable \u00e0 une maison communale ou \u00e0 un a\u00e9roport <\/i>\u00bb, explique Bortier.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

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\u00ab Les travaux de <\/i><\/span>Bourdieu<\/i><\/span>, entre autres, montrent que la pratique <\/i><\/span>artistique<\/i><\/span> contribue \u00e0 enrichir le bagage <\/i><\/span>culturel<\/i><\/span> \u00bb<\/i><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

L\u2019impact de l\u2019art sur les \u00e9tudiants n\u2019a pas encore fait l\u2019objet d\u2019\u00e9tudes empiriques. \u00ab Les travaux de Bourdieu, entre autres, montrent que la pratique artistique contribue \u00e0 enrichir le bagage culturel <\/i>\u00bb, explique Bortier. \u00ab Lors de mon stage chez ING Art Management \u00e0 Amsterdam, j\u2019ai pu constater le r\u00f4le que jouent les collections d\u2019entreprise dans le positionnement culturel des organisations. Un environnement artistique bien pens\u00e9 influence la fa\u00e7on dont un espace de travail est per\u00e7u. <\/i>\u00bb\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

En outre, pour de nombreux \u00e9tudiants, le campus constitue une premi\u00e8re rencontre avec l\u2019art contemporain. \u00ab Les \u0153uvres d\u2019art deviennent des points d\u2019ancrage qui continuent de r\u00e9sonner chez les \u00e9tudiants et les anciens \u00e9l\u00e8ves. Elles stimulent le bien-\u00eatre, la cr\u00e9ativit\u00e9 et la r\u00e9flexion <\/i>\u00bb, d\u00e9clare Schramme.<\/span><\/p>\n

Malgr\u00e9 la valeur de la collection, les \u00e9tudiants la traitent avec un respect remarquable. Le vandalisme ou le vol sont pratiquement inexistants ce qui n\u2019enl\u00e8ve rien au fait que la s\u00e9curit\u00e9 demeure n\u00e9cessaire. \u00ab Il y a un inventaire g\u00e9n\u00e9ral, comme pour les autres objets universitaires de valeur <\/i>\u00bb, explique Bortier. \u00ab L\u2019universit\u00e9 ne d\u00e9termine pas de valeur marchande, sauf \u00e0 des fins d\u2019assurance. Ce ne sont pas des objets d\u2019investissement. L\u2019Universit\u00e9 d\u2019Anvers ach\u00e8te des \u0153uvres d\u2019artistes vivants, souvent au d\u00e9but de leur carri\u00e8re. Lorsqu\u2019une telle \u0153uvre est ensuite pr\u00eat\u00e9e pour une exposition, sa valeur a souvent augment\u00e9, ce qui se refl\u00e8te dans les documents d\u2019assurance. C\u2019est l\u00e0 que les estimations de valeur jouent un r\u00f4le. <\/i>\u00bb<\/span><\/p>\n

Annick Schramme n\u2019a pas besoin de r\u00e9fl\u00e9chir longtemps pour citer son \u0153uvre pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e. Elle choisit Le Porteur d\u2019eau <\/i>de l\u2019artiste anversois Philip Aguirre y Otegui, install\u00e9 au premier \u00e9tage du Campus de la Ville. \u00ab L\u2019\u0153uvre intrigue et suscite des questions.<\/i> \u00bb Sander Bortier abonde dans ce sens. \u00ab C\u2019est aussi l\u2019une de mes \u0153uvres pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es. Le Porteur d\u2019eau semble l\u00e9ger, mais il est en bronze. Aguirre y Otegui aborde des th\u00e8mes de critique sociale, tels que la migration ou les inondations, et le fait avec une grande force tant sur le plan esth\u00e9tique que sur le fond. <\/i>\u00bb<\/span><\/p>\n

Depuis des si\u00e8cles, les entreprises constituent des collections d\u2019art, que ce soit comme symbole de statut social, comme investissement strat\u00e9gique ou pour enrichir l\u2019environnement de travail. L\u2019un des premiers exemples remonte \u00e0 1472, lorsque la banque Monte dei Paschi de Sienne a constitu\u00e9 une collection d\u2019\u0153uvres d\u2019art. Ce qui n\u2019\u00e9tait au d\u00e9part qu\u2019une simple d\u00e9coration est devenu un signe de pouvoir et de prestige. Aujourd\u2019hui, le r\u00f4le de l\u2019art au sein des organisations \u00e9volue de plus en plus vers l\u2019inspiration, le bien-\u00eatre et le renforcement des liens avec la communaut\u00e9.<\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dans le cadre d\u2019une nouvelle s\u00e9rie, Forbes examine la mani\u00e8re dont les entreprises et les institutions mettent en valeur leurs collections d\u2019art. L\u2019Universit\u00e9 d\u2019Anvers g\u00e8re quelque 1 100 \u0153uvres d\u2019art, r\u00e9parties sur trois campus. 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