{"id":2915,"date":"2024-05-28T07:00:34","date_gmt":"2024-05-28T05:00:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.forbes.be\/fr\/?p=2915"},"modified":"2024-05-27T16:21:00","modified_gmt":"2024-05-27T14:21:00","slug":"guy-verstraete-letoffe-du-collectionneur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.forbes.be\/fr\/guy-verstraete-letoffe-du-collectionneur\/","title":{"rendered":"Guy Verstraete, l\u2019\u00e9toffe du collectionneur"},"content":{"rendered":"

Patron de <\/span>Masureel<\/span><\/a> depuis 1989, Guy Verstraete est l\u2019un des <\/span>collectionneurs<\/span> belges les plus \u00e9minents. Chef d\u2019entreprise et seul ma\u00eetre \u00e0 bord de sa collection.<\/span><\/p>\n

Une lign\u00e9e de quatre si\u00e8cles <\/span><\/h2>\n

Depuis 1520, la famille de Guy Verstraete est \u00e9tablie \u00e0 Hulste, non loin de Courtrai. En 1989, Guy a repris et relanc\u00e9 Masureel, qui dessine, fabrique et diffuse \u00e0 des milliers de clients dans le monde ses papiers peints et tissus muraux d\u2019un raffinement rare. Dans le couloir qui m\u00e8ne \u00e0 son bureau, l\u2019arbre g\u00e9n\u00e9alogique familial rappelle cet ancrage. Depuis cette date, Guy Verstraete se livre aussi \u00e0 sa deuxi\u00e8me cr\u00e9ation\u00a0: sa collection. D\u00e8s l\u2019entr\u00e9e tr\u00f4ne une enclume de Claudio Parmiggiani, le ma\u00eetre italien de l\u2019arte povera<\/i>. Dans le bureau aux longues baies vitr\u00e9es au ras de la pelouse, des \u0153uvres \u00e9parses\u00a0: le Ch\u00e9ri Bibi de Max Ernst, le Belge Christian Dotremont, membre de CoBrA. Il met en r\u00e9sonance le titre de l\u2019\u0153uvre (Du bleu qu\u2019il en pleut<\/i>) avec cette phrase de Paul Claudel\u00a0: \u00ab\u00a0Ce n\u2019est pas une couleur, mais le souvenir d\u2019une couleur<\/i> \u00bb. Il admire les dessins du Belge Englebert Van Anderlecht ou Nicolas de Sta\u00ebl, dont il poss\u00e8de un dessin de 1945, \u00ab\u00a0l\u2019ann\u00e9e de son entr\u00e9e dans l\u2019abstraction<\/i>\u00a0\u00bb mais \u00e0 ses yeux, c\u2019est un autre Belge, Marcel Broodthaers qui \u00ab\u00a0a le regard le plus large<\/i>\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

Sur sa table de travail, sont empil\u00e9s des cahiers, des feuilles de Canson ou de v\u00e9lin, des carnets de notes o\u00f9 il jette des phrases et des dessins. Il se sent plus \u00e0 l\u2019aise avec le protestantisme hollandais d\u2019un Mondrian qui s\u2019est \u00e9cart\u00e9 de la figuration vers l\u2019abstrait qu\u2019avec le catholicisme flamand friand d\u2019images votives. <\/span><\/p>\n

\n

\u00ab Les clients particuliers sont assez <\/i><\/span>conservateurs<\/i><\/span>: 80% des int\u00e9rieurs se ressemblent. <\/i>\u00bb <\/i><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Du r\u00e9el \u00e0 la r\u00e9alit\u00e9<\/span><\/h2>\n

En un sens, ce chef d\u2019entreprise-collectionneur vit une constante dualit\u00e9 : \u00ab\u00a0Le design et le commerce, imposent d\u2019\u00e9couter le march\u00e9. Concernant les clients particuliers,
\nil faut admettre qu\u2019ils sont assez conservateurs\u00a0: 80% des int\u00e9rieurs se ressemblent. D\u2019ailleurs, nous avons moins de clients finaux et de plus en plus de clients designers ou architectes. En revanche, l\u2019art, la collection, c\u2019est un r\u00e9cit, un dialogue avec les \u0153uvres et les artistes. Et ce dialogue m\u2019inspire une profonde r\u00e9flexion. J\u2019observe l\u2019artiste qui tente d\u2019atteindre une certaine perfection. Peut-on la qualifier de divine\u00a0?
\nLe nom de Dieu est une invention des hommes. Le dialogue avec l\u2019\u0153uvre, avec l\u2019artiste, est aussi un dialogue avec soi, dans la solitude. L\u2019\u00e2me, c\u2019est l\u2019inconnu. Nous avons cr\u00e9\u00e9 la notion de temps, mais l\u2019inconnu ignore cette notion de temps. La solitude permet de se rapprocher de cet inconnu<\/i>\u00a0\u00bb.<\/span><\/p>\n

Toujours inspir\u00e9 par les mots, Guy Verstraete s\u2019empare de cette formule du po\u00e8te fran\u00e7ais Pierre Reverdy : \u00ab Le po\u00e8te est un four \u00e0 br\u00fbler le r\u00e9el [\u2026en r\u00e9alit\u00e9] <\/i>\u00bb.<\/i> \u00ab\u00a0Depuis mon adolescence,\u00a0 cette phrase m\u2019a toujours frapp\u00e9 et c\u2019est devenu en un sens le th\u00e8me de ma vie: d\u00e9passer le r\u00e9el pour le transformer en r\u00e9alit\u00e9. Le r\u00e9el, c\u2019est ce qu\u2019on touche, le monde mat\u00e9riel. Pour moi, la r\u00e9alit\u00e9 est d\u2019un ordre plus spirituel\u00a0: on la sent, mais on ne la voit pas, on ne peut pas la toucher. Ce monde-l\u00e0 est infini. Depuis l\u2019adolescence, cette perception me guide. Ces id\u00e9es-l\u00e0 ne changent pas. La seule dimension qui change, c\u2019est le temps. Le temps passant, j\u2019essaie de pr\u00e9server ma libert\u00e9 de mouvement<\/i>. \u00bb Cette libert\u00e9, il la trouve dans sa collection et dans la maison qu\u2019il lui construit patiemment. Le millier d\u2019\u0153uvres qu\u2019elle compte est stock\u00e9 en divers lieux, notamment un d\u00e9p\u00f4t sur le site de Masureel.<\/span><\/p>\n

\"Guy
\u00a9 Johan-Fr\u00e9d\u00e9rik Hel Guedj<\/figcaption><\/figure>\n

De la maison au mus\u00e9e\u2026 <\/span><\/h2>\n

Quelques dizaines de ces \u0153uvres ont trouv\u00e9 une maison. Cette maison abrita quelques bourgmestres de Hulste, anc\u00eatres de Guy Verstraete. Depuis 2021, il a entrepris de la restaurer. En plein chantier, les murs \u00e9taient d\u00e9j\u00e0 constell\u00e9s de fiches descriptives des \u0153uvres qui y sont accroch\u00e9es depuis fin 2023. Aujourd\u2019hui, les deux \u00e9tages de la maison accueillent de grandes figures des 20e<\/sup> et 21e<\/sup> si\u00e8cles\u00a0:\u00a0 <\/span>Yayoi Kusama, Claudio Parmiggiani, Franz West, Kiki Smith, Tracey Emin, Robert Motherwell, Fernand L\u00e9ger, Georg Baselitz, Sam Francis, Man Ray, Mona Hatoum, Henri Michaux. Et parmi les Belges, de grands noms comme James Ensor, Georges Vantongerloo, Victor Servranckx, Marthe Donas, Jules Wabbes ou Jef Geys. \u00ab\u00a0L\u2019une de ses Poup\u00e9es est ma derni\u00e8re acquisition en date. Elle avait \u00e9t\u00e9 estim\u00e9e 15 000 euros. Son prix final, chez Bonhams-Cornette de St-Cyr<\/a>, a atteint 120 000 euros. Je crois beaucoup en cet artiste, qui pose des questions essentielles sur la nature de l\u2019art<\/i>. \u00bb\u00a0Les meubles, essentiellement de ma\u00eetres du design danois, \u00e9galement achet\u00e9s aux ench\u00e8res, ont encore leur \u00e9tiquette de la c\u00e9l\u00e8bre maison de ventes anglo-fran\u00e7aise.<\/span><\/p>\n

Cette maison accueillera des rencontres entre artistes, responsables et partenaires de la future fondation \u00e0 laquelle r\u00e9fl\u00e9chit Guy Verstraete, ainsi que des conf\u00e9rences et des expositions.<\/span><\/p>\n

\u2026\u00e0 la fondation<\/span><\/h2>\n

Nous ressortons,\u00a0<\/span>et p\u00e9n\u00e9trons dans le tr\u00e8s long hangar d\u2019une des lignes de production des papiers et tissus muraux de Masureel, et suivons le marquage au sol. Nous d\u00e9bouchons dans une cour int\u00e9rieure de l\u2019usine. Devant nous un mur long et haut affiche des mots et des phrases sur fond jaune. C\u2019est une \u0153uvre monumentale en soi, de l\u2019artiste am\u00e9ricain Lawrence Weiner, figure centrale de l\u2019\u00e9laboration de l\u2019art conceptuel dans les ann\u00e9es 1960, qui transforme le mot imprim\u00e9 en \u0153uvre d\u2019art. Mort en 2021, Lawrence Weiner n\u2019a pu lui-m\u00eame superviser l\u2019installation de l\u2019\u0153uvre, mais il a choisi avec Guy Verstraete ce fond jaune qui retentit comme un signal d\u2019alarme. Assuming the Position,<\/i> \u0153uvre de 1989, annonce en sous-titre: \u00ab language + the materials referred to unique reference N\u00b0: 615 <\/i>\u00bb.<\/i> Ce mur jaune et ses inscriptions articulent le rapport entre le mot et la mati\u00e8re. Guy Verstraete y lit une le\u00e7on\u00a0: \u00ab\u00a0Assuming the position d\u00e9clare toute l\u2019importance d\u2019assumer ses responsabilit\u00e9s<\/i>\u00a0\u00bb. Quelle qu\u2019en soit la nature.<\/span><\/p>\n

Nous traversons la cour et nous approchons d\u2019un autre b\u00e2timent. \u00ab\u00a0L\u2019ext\u00e9rieur a \u00e9t\u00e9 r\u00e9nov\u00e9, pr\u00e9cise-t-il. L\u2019int\u00e9rieur le sera aussi, mais conservera son caract\u00e8re industriel brut, avec ses murs en briques.\u00a0<\/i>\u00bb Long de 40 m\u00e8tres, large de 15, ses deux niveaux abriteront un futur mus\u00e9e, o\u00f9 s\u2019organiseront deux expositions temporaires par an. Dans cette cour s\u2019ouvre l\u2019acc\u00e8s b\u00e9ant d\u2019un hangar d\u00e9saffect\u00e9, long d\u2019une centaine de m\u00e8tres, qui pourrait constituer le futur Graal de la collection de Guy Verstraete.<\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0L\u2019entreprise me prenant beaucoup, je souhaite continuer \u00e0 construire la collection dans le cadre d\u2019une fondation, pour en assurer la p\u00e9rennit\u00e9. Une fondation m\u2019apporterait du temps et de la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9. Afin que tout ne se dissolve pas si je ne suis plus l\u00e0.<\/i>\u00a0\u00bb\u00a0<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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