{"id":14060,"date":"2026-03-17T11:01:06","date_gmt":"2026-03-17T10:01:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.forbes.be\/nl\/?p=14060"},"modified":"2026-03-17T15:42:39","modified_gmt":"2026-03-17T14:42:39","slug":"tefaf-2026-26-belgische-galerijen-en-economisch-effect","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.forbes.be\/nl\/tefaf-2026-26-belgische-galerijen-en-economisch-effect\/","title":{"rendered":"TEFAF 2026: 26 Belgische galerijen en een onmisbare economische invloed"},"content":{"rendered":"

Tijdens deze 39e TEFAF zijn er 26 Belgische galeries (van in totaal 277) in Maastricht. En het TEFAF-UNESCO seminar behandelde de sociaal-economische impact van de beurs.<\/strong><\/p>\n

“De Artimo galerie<\/strong> is geboren uit drie generaties van handelaren<\/em>, legt Georges van Cauwenbergh<\/strong> uit. Mijn grootvader Marcel, die overleed in het jaar van mijn geboorte, was industrieel en verzamelaar. Onze TEFAF<\/strong>-catalogus eert hem. Mijn vader Luc richtte de galerie<\/strong> op in 1985, onder de naam Exclusivit\u00e9s du Pass\u00e9. Mijn moeder, die in onroerend goed wilde werken, overtuigde hem om het te veranderen in Artimo<\/strong>, maar deed zelf nooit iets met onroerend goed… Mijn oma Simona steunde onze drie generaties, mijn grootvader, mijn vader en ik. Ik kwam hier voor het eerst met mijn vader toen ik tien jaar was. Op 25-jarige leeftijd was ik assistent bij de Vetting <\/em>[de inspectie van de kunstwerken, Noot van de redacteur] in de beeldhouwkunst. Mijn vader, een groot internationaal expert in antieke klokken en horloges, was directeur van deze sectie van de Vetting bij de TEFAF<\/strong>. Ik heb de leiding van de galerie op 25-jarige leeftijd overgenomen, tien jaar geleden, en mijn eerste beurs gedaan, Antica Namur, vijf jaar geleden. Ik ben voorzitter van de Brussels Art Square aan het Sablon, en bestuurslid bij de Koninklijke Kamer van Antiquairs van Belgi\u00eb (ROCADE) en de Brafa. Voor onze eerste TEFAF<\/strong>, het toppunt op het gebied van Oude Meesters en Antiquiteiten, hechten we in onze keuze meer belang aan techniek, onderwerp en belangrijkheid van het stuk dan aan de naam. Zo geven we de voorkeur aan <\/em>La Sortie du Bain de Mer van Charles-Auguste Fraikin<\/strong>, uniek model in marmer, boven een minder belangrijk stuk van Rodin<\/strong><\/em>.\u201d<\/p>\n

\"\"
\u00a9 DR<\/figcaption><\/figure>\n

Wat betreft Karim Grusenmeyer<\/strong> (Galerie Grusenmeyer-Woliner<\/strong>), geassocieerd met Isabelle Bilquin<\/strong> en Damien Woliner<\/strong>, vertelt hij: “Ik heb in mijn leven aan vijftig beurzen deelgenomen, in Londen, Brussel, Parijs, enzovoort. Bij de TEFAF<\/strong> overstijgt de aanwezigheid van professionals en grote Franse en Amerikaanse musea onze verwachtingen. Tien jaar lang hebben wij onvermoeibaar gewerkt om objecten van de hoogste kwaliteit te verzamelen en dachten we lange tijd niet aan deze beurs te kunnen voldoen. Onlangs kregen wij steun van handelaren die hier al lang aanwezig zijn en ons aanmoedigden om te solliciteren. De museale stukken die gepresenteerd worden, zoals onze Khmer hoofden waarvoor vijf jaar onderzoek nodig was, met een uitstekende herkomst, van voor de jaren 1970, vinden hier hun passende publiek. Naast de kwaliteit van de stukken is de andere reden voor onze acceptatie door de TEFAF<\/strong> ons algemene karakter: wij bieden werken uit vijf continenten, waarvan steeds minder handelaren kunnen voldoen.<\/em>”<\/p>\n

\"\"
\u00a9 DR<\/figcaption><\/figure>\n

Top over Economische Impact<\/h2>\n

Tijdens de top met de titel “Voorbij de economische impact: het heroverwegen van cultuur in het overheidsbeleid”, presenteerde Sylvie Gleises<\/strong>, CEO van AXA XL in Singapore, de missie van AXA-XL, verzekeraar van de TEFAF<\/strong>: “Als referentieverzekeraar, en verder dan enkel de bescherming van cultureel erfgoed, versterken wij het culturele ecosysteem. Onze AXA Foundation<\/strong> voor menselijke vooruitgang, die onze culturele, wetenschappelijke, milieuvriendelijke en maatschappelijke engagementen verenigt, ondersteunt nieuwe artiesten en ontwikkelt partnerschappen, onder andere met de Franse Nationale Manufacturen.<\/em>”<\/p>\n

Adriano Picinati di Torcello<\/strong>, co\u00f6rdinator van Global Art & Finance (Deloitte) (Moderator) presenteerde het Deloitte-rapport betreffende de economische impact van de TEFAF<\/strong> op Limburg, provincie van Maastricht (dat bedraagt 32,3 miljoen) inclusief 5,6 miljoen gerelateerd aan mediacoverage, en 86,4 miljoen voor heel Nederland (637,4 miljoenen voor 2017-2025)<\/p>\n

Victoria Simonsz-van Krieken<\/strong>, manager van het fonds Brabant C<\/strong>, financiert cultuur door private partners aan te moedigen om in de sector te investeren en geeft hierbij prioriteit aan de impact op de economische infrastructuur in een regio met technologische groei, meer gericht op partnerschap dan op subsidie, door op de kruising te werken tussen kunstenaars en overheden. “We zijn in 2024 begonnen met minder dan \u00e9\u00e9n miljoen euro, voor 14 projecten per jaar. Volgend jaar zullen er meer dan 25 initiatieven zijn in bijna de hele provincie Brabant, geselecteerd door een commissie van onafhankelijke experts. Onlangs, in Helmond, in Brabant, werd een initiatief genomen. Creativiteit is een belangrijk toekomstig vraagstuk, en kunstenaars zijn meesters van creativiteit, een groep MKB’s heeft besloten te investeren om hun stad te verrijken. De provincie heeft voor een gelijk aandeel gefinancierd, en ons fonds steunt hen.<\/em>”<\/p>\n